王水河作品地圖｜王水河

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地圖名單主要依王文芳先生提供的王水河設計作品資料表與9次王文芳訪談內容修訂而成，作品設計項目主要包含建築外觀、室內外裝潢、市招、廣告文宣、櫥窗設計等，不含商標，地址參考設計作品資料表、《工商大觀》(1955)、報紙廣告等資料，少數訪談中提及但未有詳細地址者，暫先不收入此份名單。

路線介紹

準備好來一趟穿越時空之旅嗎？60年代的中區，是當時台中最繁華熱鬧的區域，街頭林立著戲院、咖啡室、飯店、餐廳、舞廳，還有讓人眼花撩亂的霓虹招牌與華麗裝潢。

這座絢爛華麗的娛樂天堂，王水河正是其中重要的構建者之一。深受當時大老闆們信任的他，受邀打造一座座令人目眩神迷的娛樂場所，從東海戲院、森玉戲院，到西北飯店、南夜餐廳、小夜曲舞廳……，他的身影遍布中區最熱鬧的娛樂場所。

我們嘗試透過老報紙裡的廣告與報導，重新想像在當年的中區，可以如何吃、如何玩、如何消磨一個夜晚，也看看王水河如何從建築、室內裝潢、家具，到招牌、燈光與舞台，將一個個場所打造成當時最時髦、最吸引人目光的娛樂空間。現在，就讓我們搭上時光機，重回60年代，走進中區的黃金時代。

路線介紹

「一件好的雕塑作品，應該在各種角度和各種光線下去看都是完美的。……所以我每天的工作是觀察並順應從早到晚射進來的光線，經由不斷檢視後加以修改，以求作品表現臻至最完美的境界」，王水河曾經這麼談論自己的雕塑創作，這段話，或許也提供我們觀看他建築作品的一個角度。

走近王水河的建築，你會發現，他是用雕塑家的眼光在思考建築：王水河特別注重立面的深淺變化，利用陰影產生厚重感，並以高低錯落的量體變化，加上粗細深淺不同的線條，使建築在不同時段光線的照耀下，產生光影的變化，使原本靜止的建築，彷彿產生律動與變化。

走進王水河的建築，在室內空間，一件件美麗的浮雕裝飾於牆面，王水河雕塑家的身分，以更直接的方式顯現在其所設計的室內空間，而這些浮雕，有時進一步成為他雕塑或油畫創作的主題。

在王水河的創作世界裡，建築、室內設計、雕塑與繪畫或許從來不是彼此獨立的領域，而都是他獨特空間美學的實踐。這次我們將換個角度，在量體、線條與光影之間，觀看王水河如何把他的雕塑美學，在一棟棟建築之中轉化與實踐。

路線介紹

王水河設計的建築外觀、看板、室內裝潢、櫥窗擺設等，形塑中區繁華的商業景觀，然而隨著時間的流逝，大多已不復當年樣貌，幸運的是，我們能從余如季拍攝的照片中，窺見當年的雪泥鴻爪。

余如季（1932-2016）是台中重要的攝影家，時常拍攝台中的街景與各種活動，留下珍貴的歷史紀錄，其中的街景照，無意間保存了許多王水河的作品樣貌，這些照片彷若歷史的驚鴻一瞥，常常只是記錄了由王水河為這些商家製作的招牌外觀，但可看出當年這些設計作品與水河體在歷史現場最真實的樣貌。

我們特地挑選了從台中公園到火車站一帶的影像足跡，各位讀者可以跟著這條路線在台中街頭實際踏查，透過照片的今昔對比，感受當年水河畫房全盛時期，處處盡是水河美學的風華歲月。

東海戲院

在夏日炎炎的街頭，東海戲院門口大大的「冷氣開放」招牌，冰塊結凍般的圖樣，勝過任何廣告詞。東海戲院在興建時，便已規劃安裝冷氣設備，據報導，東海戲院安裝冷氣的消息傳出後，「現有戲院莫不恐惶，紛紛暗中計劃裝設冷氣」，但高昂的價格讓戲院老闆們徘徊觀望，舉棋不定。

除了嶄新的冷氣設備，東海戲院擁有當時台灣最大的弧形銀幕，與新型的放映機、發聲機，室內燈光使用霓虹燈間接照明，椅子採用沙發椅，打造優美且舒適的觀影空間。東海戲院建築外觀以圓弧形為主要造型元素，層層堆疊的弧形結構，宛如波動的海浪，據王文芳回憶，戲院內部亦融入了水紋樣式的裝飾，特別是在設計室內空間時，王水河要求拿掉原建築設計中的梁柱，拉長柱子與柱子間的距離，以使內部能更加寬敞。

如果你喜愛看西洋片，東海戲院常有華納、環球、米高梅或派拉蒙影業的電影上映，曾放映過詹姆斯·狄恩《養子不教誰之過》、伊莉莎白·泰勒《青樓豔妓》、瑪麗蓮·夢露《遊龍戲鳳》、費雯麗《亂世佳人》、《羅馬之春》、《魂斷藍橋》等西洋名片，此外，也不時會有日、港、台的電影，台中出身的名導演何基明拍攝的《范蠡與西施》，也在東海戲院上映過。假若你想在繁華的中區尋找不一樣的娛樂，東海戲院不定時舉辦古典樂演奏會，可能是來自美國的弦樂四重奏或女高音，也可能是台灣的聲樂家或提琴家，表演的門票在中央書局、美新處與部分樂器行可購買得到，快去看看吧！

參考資料：

〈搓圓仔湯傳訊商人，中秋前後生男育女〉，《台灣民聲日報》，1955年10月13日， 3版。

〈自由中國唯一高尚電影殿堂東海戲院擇定明天開幕啟事〉，《臺灣民聲日報》，1956年2月10日，1版。

〈東海戲院今日揭幕〉，《臺灣民聲日報》，1956年2月11日，3版。

〈女高音許雲卿〉，《臺灣民聲日報》，1957年8月5日，2版。

王文芳口述訪談（未刊稿）。

圖片出處：作者：余如季。臺中外賓及美新處1517。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/8ad9fd763a838c896c8c30c6e1744dee#180664]。

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聖林咖啡

聖林咖啡室在開幕之初的廣告，便打出「文化城的文化殿堂」，能如此宣稱，或許是因咖啡室的經營者是張深切之故。張深切是著名的文學家、理論家，交遊廣闊，並致力於推動中部藝文發展，因此，聖林咖啡室經常舉辦各式藝文活動。開幕時，他租下隔壁空間作為展覽室，展出顏水龍、林之助與陳夏雨等知名藝術家的作品，讓前來喝咖啡的民眾，也能順道欣賞藝術展覽。除了展覽之外，聖林咖啡室也是藝文界的重要聚會場所，1956年，中部美術展的籌備會議便在此舉行，包括藍運登、林之助、陳夏雨、王水河、楊啟東、賴高山、黃登堂、李克全、張文炳、林錦鴻、張錫欽等多位藝術家齊聚一堂，共同討論中部美術展的籌辦。在聖林咖啡室，不只咖啡香四溢，更充滿了藝術創作與文化交流的熱烈討論。

聖林咖啡室對音樂播放品質極為講究，特聘專家調校音響，確保「高音甜、中音準、低音勁」，並於每週四晚間播放古典樂曲，以饗音樂同好。不妨想像一下，當你坐在舒適的沙發椅上啜飲咖啡，空氣中飄揚著悠揚的樂曲，隔壁的客人正低聲而熱烈討論著藝術的新發展，如此雅致的氣氛，是否十分值得一遊？如果這都還不足以吸引你，聖林咖啡室亦備有西式餐點，特別推出德國式牛肉料理「燒牛排」，此道料理究竟是何滋味，絕對值得親自嘗試。

參考資料：

〈聖林咖啡室，已竣工揭幕〉，《臺灣民聲日報》，1955年5月26日，5版。

聖林咖啡室廣告，《臺灣民聲日報》，1955年6月16日，1版。

聖林咖啡室廣告，《臺灣民聲日報》，1955年10月12日，1版。

〈中部美術展，美術節舉行，昨日舉行籌備會議〉，《臺灣民聲日報》，1956年2月21日，3版。

味全門市

中正路上的綜合大樓萬頭攢動，擠滿湊熱鬧的人群，原來是一家新店開張，店家邀請到市長邱欽洲蒞臨剪綵，來賓還有議長、省議員及各界人士共有百餘人，冠蓋雲集，熱鬧非常。如果你的時光機設定在1963年6月5日這天，且剛好路經此處，想必會猜想這家裝潢新潮的店家，可能會是浪漫的咖啡室，或是摩登的西餐廳，但請仔細看看，一個個穿西裝打領帶，拿著香菸的大人物們，手上拿著的竟是小巧可愛的牛乳瓶！

這家商店是味全開設於台中的門市，現場販售味全的各式商品，包含味精、罐頭、乳品冰淇淋、雪糕等，店鋪的開設，與當時農復會發展酪農業與美援緊密相關。戰後，由於進口乳品消耗巨大外匯，農復會從1954年起，開始推動酪農業發展，從牛種改良、牛乳消毒、加工到人員訓練等，利用美援經費提供大量補助，在此契機下，酪農產業逐步展開。味全公司也在 1957 年開始投入乳業經營，暨投資牧場自營，也收購一般酪農與小牧場生產的乳品，並先後增建乳品工廠、奶粉工廠，開發出果汁牛奶、奶粉、煉乳、牛奶糖、冰淇淋等相關產品，而在台中味全門市成立的這年，全台年銷乳量7110噸，味全就佔了4400噸。由於與政府產業政策方向一致，又是全台酪農業最重要的經營者，能邀請到高官蒞臨，或許就不那麼讓人驚訝。

味全台中門市的看板、室內裝潢與家具都是由王水河設計，店鋪內一邊是吧檯，一邊是一般桌椅區，桌椅區的牆面以布幔襯底，前方則設置尖角幾何造型構件，椅子造型也十分精巧可愛，以金屬管彎曲成連續的環狀，有些似愛心或花朵的變形，店內裝潢整體風格鮮明而大膽。坐在王水河設計的椅子上，看看四周新潮的裝潢，想必連喝牛奶都能喝出幾分時髦感！

參考資料：

陳玉箴，〈依附與競爭：戰後初期美援下的台灣乳業（1945-1965）〉，《中國飲食文化》，13卷1期（2017.4），頁35-73。

〈味全在中設門市部定明日開幕〉，《臺灣民聲日報》，1963年6月4日，版4。

〈味全門市部定今日開幕〉，《臺灣民聲日報》，1963年6月5日，版4。

〈味全食品公司臺中門市部昨正式開幕，邱欽洲市長剪綵〉，《臺灣民聲日報》，1963年6月5日，版4。

王文芳口述訪談（未刊稿）。

圖片出處：作者：余如季。臺中市政府、臺中市議會及臺灣省政府1689。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/8e5788109434e81a8fd775a10c2cde71#167671]。

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森玉戲院

「謝謝你總經理，你辛辛苦苦忙忙碌碌白費力，要成功靠自己，何必要靠歪理……」森玉戲院裡傳來輕快的旋律，舞臺上，一位留著俏麗短髮的年輕女孩正拿著麥克風，笑容燦爛地向臺下揮手，正是日後紅遍華人世界的歌后──鄧麗君。當時的鄧麗君已憑藉甜美圓潤的嗓音嶄露頭角，宇宙唱片公司更特別為她成立電影公司，量身打造電影《謝謝總經理》，片中歌曲由她親自演唱。為了宣傳電影，她親臨森玉戲院「隨片登臺」，只要購買電影票，不只是看電影，更可以親炙偶像丰采。

為了吸引觀眾購票入場，森玉戲院不時會舉辦「隨片登臺」的活動，邀請明星親自來到戲院宣傳。戲院開幕時上映《月夜情歌》，便特別請來香港演員劉亮華與羅維，當時臺中市長林金標也親自出席致詞，現場熱鬧非凡。不過，典禮中卻發生了一段意外插曲，擔任司儀的羅維因事先未與戲院充分溝通，沒有帶領全場向國父遺像行三鞠躬，令市長極為惱怒（《台灣民聲日報》，1960年1月3日，版次2，〈香港BB台中亮相記〉）。

森玉戲院也是早年台中欣賞港台電影的重要地點。走進戲院，銀幕上放映的是一部部膾炙人口的華語經典：李翰祥執導的《後門》、《趙氏孤兒》、《王昭君》，以及林黛、樂蒂、胡蝶、葉楓、蕭芳芳、尤敏、李麗華等影壇巨星主演的作品，都曾在此上映。後來，唐寶雲主演的《婉君表妹》、張美瑤主演的《吳鳳》等電影，也陸續在森玉戲院放映。森玉戲院雖離車站有段距離，但街口是西北大飯店，不遠處也有夜市，十分適合在此處看場電影，然後至夜市吃消夜，然後走回飯店休息。

參考資料：

〈香港BB台中亮相記〉，《台灣民聲日報》，1960年1月3日，2版。〈迷之夜，名符其實，鄧麗君，隨片登台，金馬歌廳加強陣容，梅花姉妹知音捧場〉，《臺灣民聲日報》，1970年5月29日，5版。

〈謝謝總經理，鄧麗君隨片登台，並贈送新灌唱片〉，《臺灣民聲日報》，1970年5月30日，8版。

西北飯店

1969年，「水河建築師事務所」成立，開業典禮在西北大飯店二樓歌廳舉辦，王水河與兒子王文芳神采奕奕地站在舞台上，當天，市長林澄秋還特地出席祝賀。

王水河將開業典禮選在西北飯店，除了因為西北是當時首屈一指的高檔飯店，或許更重要的是，這間飯店在他創作生涯中有重要地位。西北飯店從建築外觀造型、內部裝飾、家具、商標、宣傳品到菜單設計，都是由王水河親自打造。依據當年的報導與廣告，飯店「走廊寬大，客廳廣闊」，並且有水池、樹木、仙女與阿美族舞蹈的雕刻裝飾，環境優美而別樹一格。套房內有冷暖設備，高級的家具與寢床，柔軟美觀的毛地毯與舒適的燈光配置，且每間套房裝飾各異，旅客每回入住可有不同驚喜。

開業典禮所在的二樓歌廳，採王水河在歌廳慣用的半樓設計，舞台設計也十分有趣，樂手的台座設在牆面上，高低不同，藉由突出的幾何圖形營造現代感。歌廳除了歌舞秀，也常有各種特技、魔術表演，有來自西德，能吞霓虹燈的奇人表演，也有來自西班牙、菲律賓、韓國、日本、南美洲或美國等地，各種五花八門，千奇百怪的演出，在西北大飯店的舞台上，好似環遊世界一般，能欣賞到世界各地奇人異士的演出。飯店地下室則是供應中式菜肴的富貴廳，客飯與合菜皆有，亦有音樂演奏，在特定時段，還會有平劇清唱的節目。

若入住西北飯店，可免費欣賞二樓的歌廳表演，想看電影的話，也可到不遠處的森玉戲院，如若因流連於繁華的台中夜生活以致太晚回飯店，樓下的富貴廳亦有供應消夜至半夜兩點，既便利又划算。

參考資料：

〈西北大飯店敬告啟事〉，《臺灣民聲日報》，1966年7月6日，4版。

〈建築堂皇設備齊全，西北大飯店今揭幕典禮〉，《臺灣民聲日報》，1966年7月15日，4版。

西北大飯店廣告，《臺灣民聲日報》，1966年5月27日，4版。

西北大飯店廣告，《臺灣民聲日報》，1966年7月3日，4版。

西北大飯店廣告，《臺灣民聲日報》，1966年8月1日，4版。

西北大飯店廣告，《臺灣民聲日報》，1967年3月28日，4版。

王文芳口述訪談（未刊稿）。

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南夜咖啡室

「疲倦的身體跌落在『南夜』咖啡館的沙發上，黯淡的燈光下，靜靜聽著留聲機播送的美妙音樂，慢慢呷著擺在面前的咖啡……」記者木易在〈南夜──一個高貴的咖啡館〉裡，寫下了這樣一幅愜意的畫面。對他而言，喝咖啡可不是單純解渴，而是一種「最高貴的享受」，一個懂得生活的人，應該要懂得選擇一個「美妙環境」作為喝咖啡的地點。

對木易來說，南夜正是這個「美妙環境」，他用「富有詩意而帶有濃厚亞熱帶氣息」形容這裡，而這股熱帶風情，正是王水河精心營造的。舞臺背景上畫著耀眼的太陽、悠閒的雲朵、搖曳的樹枝、海灘，以及一排穿著草裙的夏威夷女郎，滿滿都是南國海島風情，這也呼應了南夜英文名稱「HONOLULU」，讓人彷彿在夏威夷的海灘吹了海風，啜飲咖啡。王水河不只把夏威夷搬進南夜，他在舞臺兩側加入裝飾性的渦旋曲線，蜿蜒纏繞的線條讓整個空間舞動起來；抬頭一看，天花板還有波浪形的造型，牆面則穿插圓弧形隔板與星形等幾何圖案，在華麗與優雅之間，營造出一種既摩登又浪漫的咖啡館氣氛。

喝完咖啡，夜也深了。木易寫道：「午夜時分，不大明亮的燈光影裡，拖著身體離開了咖啡座，踏出了門口，一陣晚風，你清醒了……」這時候的你，大概也會忍不住感嘆一句：「我又一次獲得了最高貴的享受。」這份專屬於1960年代的高貴享受，是不是也很令人心動？

參考資料：

木易，〈南夜－一個高貴的咖啡館〉，《臺灣民聲日報》，1952年12月2日，4版。

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南夜餐廳

鄧麗君推出唱片專輯後，風靡全台，成為各大夜總會與歌廳爭相邀請的對象，一則報導指出：「台中市南夜餐廳憑著特殊的關係，想盡辦法，因而捷足先登與鄧麗君簽約了」。若翻開60年代的報紙，可以看到當時的歌廳、舞廳，無不使出渾身解數，想方設法推出新奇熱鬧的節目，吸引觀眾掏錢買票，若能請到最紅的歌星，往往就能在這場娛樂競賽中搶得先機，因此，能否動用人脈與財力，邀請最當紅的明星，就是老闆們各憑本事之處。

而南夜的老闆陳敬堂，正是當時台中商界呼風喚雨的人物。除了鄧麗君，鳳飛飛、甄妮、姚蘇蓉、歐陽菲菲、張琪、崔苔青、余天、謝雷……一長串歌廳秀時代的巨星，都曾在南夜登臺。光看這份「明星名單」，就知道陳敬堂經營歌廳的手腕有多厲害。

陳敬堂的事業並非一開始就如此龐大，而是因其擁有敏銳的商業嗅覺，在關鍵時刻勇於轉型與開拓，逐步壯大經營版圖。南夜原址最早是陳敬堂經營的冰菓室，後改為「賀努麓麓茶室」，在1950年，開風氣之先開設咖啡室，當時仍是一層樓的平房，由於喝咖啡的人口不多，南夜也販售五毛錢一杯的清茶或香片。除了經營咖啡室，陳敬堂也將事業版圖拓展至舞廳，在1957年成立台中第一家舞廳「夜總會台中俱樂部」，後來預期夜總會土地可能遭徵收，陳敬堂決定將南夜咖啡室改建為夜總會，這也是王水河的南夜建築外觀設計圖上，招牌寫著「夜總會」三個大字的原因，不過因為夜總會的土地未被徵收，能持續經營，這棟新建築最終仍掛上「南夜」的招牌。

這棟由陳敬堂「從咖啡中一杯一杯賣起來」的新現代大樓，共有地上四層，地下室一層，地下室主要經營酒吧，也販售咖啡，二樓是歌廳，三樓舞廳，一樓則是出租給洋貨販售商，琳瑯滿目的洋貨甚至成了當時舞女們喜愛的購物去處，四樓則是有廚房、陳敬堂家人住處與員工的宿舍。

新南夜是陳敬堂拓展事業版圖的重要里程碑，也是王水河設計生涯中極具代表性的作品。走近這棟建築，迎面而來的是奔放舞動的線條、摩登的幾何造型，以及華麗繁複的裝飾，到了夜晚，壓克力燈與霓虹燈一一亮起，更讓整棟建築成為街頭最耀眼的焦點。新南夜不只見證了陳敬堂的商業宏圖，更在王水河的設計下，為戰後臺中的娛樂文化留下了一筆璀璨而華麗的城市風景。

參考資料：

〈南夜咖啡室今天開幕〉，《臺灣民聲日報》，1950年3月26日， 4版。

〈南夜咖啡室定明日開幕邱欽洲主持剪綵〉，《臺灣民聲日報》，1962年10月24日，2版。

〈玉女歌手鄧麗君，主演新片已殺青〉，《臺灣民聲日報》，1969年7月10日，3版。

〈臺中的休閒，娛樂和夜生活！！！咖啡、消夜、看節目〉，《臺灣民聲日報》，1968年11月18日，3版。

岳陽，〈形形色色的咖啡廳〉，《臺灣民聲日報》，1975年9月24日，5版。

王文芳口述訪談（未刊稿）。

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別府

綜合握壽司、生魚片、味增湯、鹽烤魚、醋拌生蠔、關東煮、茶碗蒸、關東煮、炸蝦天婦羅、親子丼、壽喜燒……，這些令人垂涎欲滴，食指大動的日本料理，乃是特別聘請日本大使、將軍專屬的廚師製作，如果來台中要享用正宗的日本料理，不可錯過別府餐廳。

別府餐廳由張慶輝、張慶癸開設，除了餐點美味，在廣告中特別強調「特聘專家設計裝潢新穎」，是的，這位專家正是與張家兄弟熟稔，並合作過多項設計案的王水河。別府的建築展現王水河的巧思與風格，建築正面沒有窗戶，黑色一丁掛牆面像畫布，上方飾以簡潔的幾何裝飾，這種沒有窗戶的作法，是因當時已有冷氣設備，可將冷氣裝在後方抽換空氣，這也讓建築得以有更多嘗試的可能，由此也可以看出王水河勇於嘗試與創新。別府的內部，報刊用「富麗堂皇」形容，設置「座敷タタミ」（榻榻米）與中西式座桌，配合餐點，裝潢亦有異國情調。別府餐廳在開幕時即兼營西餐，之後增加販售台式清粥小菜，並開設宵夜場時段，由此也可以看出中區夜生活之繁華，方有宵夜時段的需求。

別府菜式多元，當你在中區街頭逛得頭暈眼花，快躲進別府吹吹冷氣，等靜下心再思考自己想吃什麼，別擔心，這裡應有盡有。

參考資料：

〈別府餐廳今天開業，環境優雅設備佳〉，《台灣民聲日報》，1967年11月15日，4版。

別府大食堂廣告，《臺灣民聲日報》，1967年11月15日，4版。

別府廣告，《臺灣民聲日報》，1968年6月26日，4版。

別府廣告，《臺灣民聲日報》，1968年11月30日，8版。

別府廣告，《臺灣民聲日報》，1970年2月13日，8版。

王文芳口述訪談（未刊稿）。

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小夜曲舞廳

小夜曲的紫萍長相艷麗可愛，身上穿的都是與眾不動的舶來品，夜總會的珍娜小巧玲瓏，美麗大方，南夜的文蘭文靜大方，酒量特別好，新到小夜曲上班的白木蘭過去曾在台北上班，手段「奇高」，……。

當年的舞廳，舞小姐本身就是最吸睛的因素，一舉一動，都是當時媒體津津樂道的話題，從長相、身材、個性，到過往經歷，都是記者評頭論足的對象，翻開《臺灣民聲日報》，甚至還有「歌聲舞影」專欄，專門報導各舞廳與舞小姐們的近況。對舞廳老闆來說，舞小姐自然也是吸引客人上門的重要「招牌」，小夜曲的廣告就經常直接打出舞小姐的名字，或強調舞小姐「身高三圍均合國際標準」，讓「火山孝子」們慕名而來。

當時台中的舞廳，各有各自的客群，白雪舞廳以做生意的商人居多，南夜則吸引不少從外地來臺中、住在中區的旅客，最早開業的「夜總會臺中俱樂部」，則因舞小姐陣容整齊，累積了一批固定捧場的中年熟客。至於小夜曲，則在經營團隊改組，經營方式不斷調整之下，也經營的有聲有色。

如果你是位正人君子，對扭腰擺臀的舞小姐興趣不大，小夜曲吸引人的，還有絢麗的內部裝潢。從小夜曲打出的廣告，當時的舞台被稱為「天然百景大音樂台」，隨著舞曲演出，燈光、景致與色彩會不斷變化，座位更設計成太空船般的造型，各種華麗的設計，打造最炫目的跳舞環境，隨著音樂響起，隨著樂曲擺動，讓自己暫時迷失於這五光十色的娛樂天堂吧！

參考資料：

〈舞姐水準。良莠不齊。清者自清。濁者自濁〉，《臺灣民聲日報》，1975年4月27日，5版。

〈白茹菁廿歲仍有煩惱，應從抒情歌曲找註解，埔里美嬌娃山東大妞，攏絡客人各展是奇招〉，《臺灣民聲日報》，1975年4月28日，5版。

〈趁休業大事整修內部，招兵買馬較往有起色，千黛來自北市米高梅，姿色出眾待人亦有禮〉，《臺灣民聲日報》，1975年4月23日，5版。

小夜曲觀光大舞廳廣告，《臺灣民聲日報》，1972年6月5日，4版。

小夜曲觀光大舞廳廣告，《臺灣民聲日報》，1966年11月1日，4版。

小夜曲觀光豪華大舞廳廣告，《臺灣民聲日報》，1965年7月18日，7版。

〈臺中的休閒，娛樂和夜生活！！！咖啡、消夜、看節目〉，《臺灣民聲日報》，1968年11月18日，3版。

敬華大飯店

只要走近窗邊，就可俯瞰台中最具代表性的湖心亭，敬華大飯店位於公園第一排，坐擁鬱鬱蔥蔥的公園美景，環境優美。同時，敬華大飯店因鄰近聯美歌廳而星光熠熠，在歌廳秀盛行的年代，秀場紅星們常會下榻於這間四星級的飯店，因此，走進大廳時，不妨多留意四周，說不定下一秒，就會與某位家喻戶曉的大明星擦肩而過。

敬華飯店從建築外觀、室內裝潢、空間配置，到家具擺設、招牌設計與廣告文宣，全都出自王水河之手，展現富麗華美且一致的整體設計風格。當時，為了打造臺中首屈一指的豪華飯店，老闆陳敬堂更不惜重金，將大門入口上方的馬賽克鍍金，大廳天花板則採用從日本引進、價格高昂的特殊建材，還沒踏入飯店，便能感受到金碧輝煌的氣派氛圍。

每間客房都配備古典雅緻的家具、柔軟的羊毛地毯、彩色電視、音樂播放系統及空調設備，是頂級的住宿享受。飯店內設有中餐廳、西餐廳與夜總會，地下樓層甚至規劃了室內游泳池，池畔還設有酒吧。入住敬華大飯店，即使一整天都待在飯店內，也能盡情享受吃喝、娛樂與休閒，完整體驗70年代豪華飯店的魅力。

參考資料：

王文芳口述訪談（未刊稿）。

敬華大飯店廣告文宣。

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小夜曲咖啡

1957年，小夜曲咖啡室盛大開幕，消息一出便成為熱門話題。原因很簡單——它的創辦人之一，正是當時已頗負盛名的王水河。《臺灣民聲日報》報導寫道：「由中市美術裝潢家王水河所開設之小夜曲，定今八日隆重開幕。」還盛讚這座全新的咖啡室「設備新穎」，擁有「規模冠於全省」的「自動迴轉音樂臺」，甚至稱讚「中市出現小夜曲，為文化城增光不淺」，另有評論直言，小夜曲的裝潢氣勢足以「壓倒全省同行」（《台灣民聲日報》，1957年9月8日，3版，〈小夜曲咖啡室今日隆重開幕〉；《台灣民聲日報》，1957年9月14日，3版，〈秋風起夏衣長歎，小夜曲聲勢獨高〉）。

「自動迴轉音樂臺」為何讓記者大書特書呢？想像一下，歌手與樂隊在圓形的舞台上，當音樂響起，舞台緩緩轉動，四周的觀眾無論坐在哪個角落，都能欣賞到表演者的演出，在60年代，這是多麼新奇有趣。另外，據王文芳回憶，小夜曲演奏的音樂類型眾多，包括演歌和古典樂，知名音樂家楊三郎也曾親自率領樂隊登臺，在當時的咖啡室，觀眾有時也可以上台高歌一曲，他就曾經在台上演唱過貓王的《Wooden Heart》。

王水河對小夜曲更是投注了滿滿心血，為了投資這間咖啡室，他甚至賣掉家中的一棟房子，而店裡的電話號碼「1973」，原本是王文芳在使用的電話號碼，可見他對小夜曲的重視與投入。然而，由於與其他合夥人經營理念不同，王水河不久後便退出經營。

雖然離開了經營團隊，但王水河與小夜曲的緣分並未因此中斷。此後咖啡室歷經多次改裝，設計工作仍多由他操刀。1962年，小夜曲順應時代潮流，由咖啡室轉型為舞廳，從悠揚的咖啡館音樂到熱鬧的舞廳，也映照出戰後臺中娛樂文化的變遷。

參考資料：

〈小夜曲咖啡室今日隆重開幕〉，《台灣民聲日報》，1957年9月8日，3版。

〈秋風起夏衣長歎，小夜曲聲勢獨高〉，《台灣民聲日報》，1957年9月14日，3版。

小夜曲咖啡室廣告，《台灣民聲日報》，1960年1月18日，4版。

王文芳口述訪談（未刊稿）。

圖片出處：小夜曲咖啡室廣告，《臺灣民聲日報》，1957年9月8日，1版。

一福堂與洋風咖啡室

如果你的時空旅行來到尾聲，想帶點伴手禮離開，不妨來一福堂採購一番。

一福堂是台中經營百年的糕餅專賣店，檸檬餅酸甜清香的滋味，是老台中人共同的味覺記憶。然而，在1960年代左右，一福堂販賣的東西不只糕餅，種類十分多元，猶如小型百貨公司──後來也確實一度成立百貨公司。

若踏入60年代的一福堂總行，會發現陳列架上是玲瑯滿目的商品，除了檸檬餅、鳳梨酥、「泰洋餅」、蘋果餅、長崎蛋糕等各式糕餅，還有販賣泡泡糖、口香糖、太妃糖、木瓜酥、歐美罐頭與各式餅乾，中秋節時有月餅，過年時可以採購臘腸、火腿、膽肝、板鴨、魚干、年糕等，聖誕節還有聖誕蛋糕與聖誕禮品，此處不只是小孩的夢幻天地，也是大人採買過節禮品的一站式購物天堂。

當你拎著大大小小的戰利品，想找個地方休息一下，可以移步至隔壁的洋風咖啡室，這間店同樣由一福堂老闆陳瑞忠經營，也與一福堂總行相同，同樣由王水河設計裝潢。走進咖啡室，牆面上一大片鏡子映照著燈光、咖啡座與來往的人影，原本不大的空間瞬間有了延伸感，變得更加寬敞明亮。在開幕廣告中，以「納涼的去處」作為宣傳，這是因為洋風咖啡室裝有冷氣，王文芳回憶，考初中時因考試在七月，天氣炎熱，王水河特地在洋風咖啡室幫他訂了一個角落的座位，中午可以在此處吹冷氣休息，等下午考第三節時再趕緊返回考場。

喝咖啡，有時喝得是咖啡風味本身，有時喝的是裝潢，有時喝的是情調，也有的時候，喝的是冷氣。

資料來源：

一福堂廣告，《臺灣民聲日報》，1951年9月11日，7版。

一福堂廣告，《臺灣民聲日報》，1955年3月31日，2版。

一福堂廣告，《臺灣民聲日報》，1956年2月8日，4版。

一福堂廣告，《臺灣民聲日報》，1960年1月12日，1版。

一福堂廣告，《臺灣民聲日報》，1961年2月10日，1版。

〈一福堂糖果風靡中市〉，《商工日報》，1965年5月17日，4版。

一福堂廣告，《臺灣民聲日報》，1965年11月23日，7版。

一福堂廣告，《臺灣民聲日報》，1972年12月25日，1版。

台中市商會，《台中工商大觀》，台中：台中市商會，1965，頁48。

王文芳口述訪談（未刊稿）。

圖片出處：作者：余如季。臺中市政府、臺中市議會及臺灣省政府0592。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/89e3673a9072fe0a6570757b0426922b#166574]。

東海戲院

東海戲院是王水河於1955年完成設計的建築，並於1956年正式開幕。這或許可以被視為王水河在建築造型設計方面的首件重要作品。

從現存的老照片中可以看到，東海戲院的正面設計以圓弧形為主要造型元素，形成簡潔且富有層次感的視覺效果。當人們站在戲院前方廣場，面向建築時，可以感受到層層堆疊的弧形結構，宛如波動的海浪，巧妙地呼應了戲院的主題，展現了王水河對建築形體與意象融合的能力；據王文芳口述，戲院內部亦融入了水紋樣式的裝飾，與外觀相呼應。

在東海戲院的設計中，王水河採用簡潔的造型，透過圓弧形立面的線條深淺變化增添層次感與豐富性，卻刻意避免使用繁複的裝飾元素，這一設計已充分展現出王水河偏好的建築風格與設計語彙，強調簡約、穩重且大方的美感。

圖片出處：張維恒醫師提供。

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南夜餐廳

南夜餐廳建築於1961年完成設計，1962年正式開幕，建築外觀充滿活力與動感，立面設計以多種幾何形狀（如矩形、圓弧）相互堆疊，並具有深淺變化，勾勒出鮮明的建築基調。三樓中央與屋頂部分融入流動的曲線元素，蜿蜒的波浪狀線條與纏繞的裝飾，增添整體視覺的律動感。在建築左側（市府路側），牆體設計相對封閉，而右側（中山路側）則採用較多的開窗設計，並搭配星星形的裝飾，呈現動靜結合的視覺效果。外立面採用王水河偏好的士林石作為裝飾，增加立面的豐富度，而窗戶則使用當時新穎的壓克力，這些壓克力由王水河自營的壓克力工廠製作，上面壓有紋飾，除了提升裝飾性，也增加結構強度，充分體現其技術上的創新與實用考量。

建築頂部，王水河設計了手持彩帶舞動的人物雕塑，其飛舞的線條超越建築牆頂，成為全棟建築的視覺焦點，也統領了整體設計語彙。從內到外，南夜大舞廳的建築彷彿隨著音樂律動而起舞，展現了極具戲劇性的空間美感。這座建築綜合了王水河簡潔的幾何美學、動態的設計變化以及對傳統對稱性建築原則的挑戰，並巧妙運用立面深淺層次的處理，使建築在光影變化中展現出豐富的層次感，充分展現了他作為雕塑家對光影的獨特感受，堪稱其代表性之作。

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西北飯店

西北飯店於1966年開幕，建築右半部分（臨中正路一側）採用封閉式牆面，覆以馬賽克磁磚，以配合轉角圓弧形的設計；左半部分則採開窗設計，並以士林石搭配傳統回紋飾樣裝飾牆面，呈現中式古典與現代兼具的風格。建築立面加入抽象幾何的雕塑元素，此類造型也出現在高雄的台灣大飯店中，展現了王水河在不同作品間的一貫設計語彙，也成為其設計作品的重要標誌之一。

與南夜大舞廳相同，建築牆面運用了大面積幾何平面的組合，如同一幅抽象主義的畫作，並同樣顯示出王水河對傳統對稱性建築的挑戰。此外，建築裝飾的線條與物件突破了建築物上緣，展現出一種飛躍的動感，但整體結構仍保持穩定，沒有任何失衡之感。

根據設計透視圖，飯店左側原規劃為綠色牆面，但最終實際建造時，改採士林石，此係因建造時需考量現場材料能否取得。士林石是王水河常使用的媒材，此與他經常設計日本庭院有關。

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別府

別府由張慶輝、張慶癸委託設計，於1967年開業。建築正面採全封閉牆面，無任何開窗，這是因為當時建築內部已安裝冷氣，不再需要透過開窗維持通風，從而為建築造型提供更多自由度。牆面以黑色一丁掛磁磚為主，並以白色線條框出正面長方形立面，上方設計以交錯的弧形線條作為點綴，增添變化。

相較於南夜大舞廳和西北飯店，別府的建築規模及經營規模均顯得較為小巧，在設計風格上呈現出更為靜謐與穩重的氣質，少了一些動感與華麗，但更具內斂的特質，充分體現了王水河因應不同類型的設計才能。

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篤行路何宅

篤行路建築約建於1972年，以橫向矩形為主要構成，在右側增加垂直矩形的量體空間，並以多個矩形量體與線條交錯，使立面產生深淺變化，這種形制，是王水河在住宅設計（特別是二層樓房）經常使用的基本樣態，側邊凸出的垂直矩形建築立面，則常常會有變化，使不同建築有不同的表情變化，如篤行路何宅以粗厚的線條勾出「U」的造型，同樣造型用於天母張宅、彰化吳宅、鹿港郭宅等，其他則有以圓形窗或方形窗處理。

建築大門前的門前雨遮，連接一鋸齒型的裝飾，此稱作「半支撐」，類似柱子的功能，是用水泥製作而成，這也是王水河二層樓住宅設計中，具標誌性的元素，而鋸齒型與圓弧型是王水河最常使用的兩種造型，據王文芳表示，通常相近年代的建築，會使用相似的元素。王水河的半支撐設計，猶如在門前放置一抽象雕塑作品，具張力與躍動之態，與平穩的建築主體形成對比。

大坑羅宅

大坑羅宅約建於1977年，建築形態與篤行路何宅基本相同，以橫向矩形為建築主體，側邊有一延伸出去的垂直矩形量體，在門前雨遮的半支撐柱體，以圓弧狀的抽象造型搭配，是王水河半支撐最常見的樣式。大坑羅宅的半支撐更為突出，王文芳表示，這是因為「後來膽子越來越大，就伸得越出來」，由此也可以看出王水河勇於挑戰的個性。

大坑羅宅的設計圖，可以清楚看到房子的內部結構，主建築與延伸的量體空間，以樓層交錯方式連接，換言之，在主建築一樓與二樓之間，連接到延伸出去的量體空間，形成一樓、一樓半、二樓與二樓半的格局。在原始規劃中，通常會將車庫設在一樓，以方便進出，地下室是康樂室，二樓是主人房，面積較大，三樓是神明廳，通常不會整層蓋滿。樓層交錯這種特殊的內部構造，是王水河在處理住宅內部時喜愛的格局，在和平路自宅地下室同樣採用這種格局，但樓層交錯的方式，實則增加施工的難度，常引起工班的抱怨，而計算出結構的可行性，並向工班說明清楚，就是王文芳的重責大任了。

王文芳曾以此棟建築設計榮獲建築金鼎獎。在建築師事務所成立後，建築造型由王水河設計，結構、動線、比例與法律規範問題則由王文芳負責，這是最常見的父子合作的模式，但隨著時間的推進，王文芳在作品中的角色也日益吃重，有些會由王文芳先繪製外型，再由王水河修改，簡言之，二人的比重因時間與作品而有所差異。此外，由於從國小開始便開始幫忙父親工作，王文芳曾笑言他始終無法褪去父親風格的影響，因此，在王水河的建築作品中，實則是有王水河與王文芳父子緊密的合作與共生關係。

大亨山莊別墅

此棟建築約建於1978年，位於大坑大亨山邨，由大亨建設在此處興建別墅群，因大亨建設總經理是王文芳的學長，故邀請王文芳與王水河設計其中一棟。

在王水河的設計草稿中，有些是以三角形作為主要造型語彙，而在我們目前所找到實際建造的建築中，大亨山莊別墅是唯一一棟以三角形建築。建築主體鮮明的等腰三角形，讓人聯想到萊特（Frank Lloyd Wright）的萊特之家與事務所（英語：Frank Lloyd Wright Home and Studio），但相比之下，王水河更多裝飾性的元素，在建築左側，有較小的三角形重複排列，與主體呼應並增加律動感，整體風格更為活潑，此外，建築兩側設計大小不同的矩形與線條裝飾，平衡只配置於左側的小三角形。相較於其他大多以矩形進行量體組合的設計，王水河此棟建築相當特殊，極具實驗性。

三光巷賴宅

王水河在三光巷設計三棟別墅，建築的主體基本相同，以幾何量體為主要構成，在橫向矩形主體左或右側增加垂直矩形體塊，且與其他別墅設計相同，垂直矩形與橫向矩形主體之間，以交錯方式連接（參見大坑羅資彬別墅）。三棟建築的差別，主要在鐵門與欄杆等細部的造型，據王文芳表示，此皆是由王水河決定，通常屋主並無表示意見的空間。此時期的門前雨遮，已經沒有使用半支撐裝飾，造型整體而言更為平穩，且更少裝飾性的元素。

研究團隊曾於2026年8月到訪此棟建築，發現室內一樓至地下室的梯間有一飛天造型的浮雕，與高雄王子大飯店浮雕相似，建築目前正在整修中，部分牆面拆除外牆，可以在水泥裸牆上看到白色粉筆寫的日文，註記使用媒材與尺寸，此應該王水河建造時所留下的。三樓仍保留原樣，仍可見王水河當初使用壓克力板作為門窗的隔板。部分裸露的天花板，可以看出王水河會使用甘蔗板，據王水河的孫女王允伶表示，使用甘蔗板能有效降低溫度，王水河在設計時，不僅考量造型美感，也十分重視機能與舒適度。

敬華大飯店

當社會經濟規模日益擴大，對建築量體的需求也隨之增加。王水河認為高樓的設計相對簡單，外型只需採用筆直的線條，就能呈現出簡潔且美觀的效果，不需要投入過多的設計細節。相比之下，低矮的建築則需要更豐富的設計元素來展現特色（王文芳口述）。

敬華大飯店是王水河高樓層建築的代表作，也正可以呼應王文芳所敘述的特徵。建築以橫向線條為主軸，透過水平塊狀量體的堆疊，強調水平結構，整體呈現平穩、理性、單純的特質。在低樓層，牆面稍微退縮，上面飾以十分簡潔的橫向線條浮雕裝飾；在高樓層，以連續帶狀窗與水平牆面的交替，使龐大的建築具有節奏感的變化，部分樓層的窗戶，亦有簡單的線條裝飾，與低樓層的浮雕相呼應，增強建築的一體性。

這種低樓層以浮雕裝飾，高樓層以水平長窗與橫向塊面交替的立面形式，同樣使用於王水河中後期高樓層飯店的設計，如台中華士飯店、台中豐原世紀大飯店與雲林華士飯店。

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中興地政事務所

中興地政事務所，約建成1993年。在中興地政事務所這件作品中，大業路一側的立面以多條水平線條進行深淺層次處理，塑造出具有層次感的視覺效果；而東興路側則採用部分封閉的牆面設計，牆上的線條延續右側線條，以近似中國傳統回字紋樣，並加以變化，增添了建築的藝術性。這件作品中也展現了王水河偏好以弧形設計處理建築轉角的特色，以及對非對稱造型的實踐。

蔡育泰店住宅

蔡育泰住宅為王水河大女兒與女婿的住家。許多建築師的自宅，往往是最能體現其建築思想與美學的作品，對王水河而言，女兒與女婿的住宅或許也具有近似的意義。

王水河的雕塑創作以具象作品為主，一方面是因為他認為具象雕塑，尤其是人物雕塑，最具挑戰性（王文芳語）；另一方面，早年設置於臺中公園的抽象雕塑曾引發風波，或許也使他在往後的創作中較少進一步探索抽象形式。然而，《迴旋》是王水河少數抽象雕塑作品，作品以線條的水平與垂直交錯、迴旋與遊走，構成富有動勢的形式關係，呈現其對線條造型可能性的探索。

王水河的建築設計草稿中，也可見大量以線條探索建築表現的設計圖，經由線條的轉折與交錯，探索建築立面的形式表現，蔡育泰住宅可視為此類設計思維在其晚期住宅作品中的具體體現。

從建築主體觀察，住宅以水平與垂直線條作為立面構成的重要元素。垂直線條由地面向上延伸至建築頂部，強化向上發展的視覺感受，立面同時可見類似「ㄈ」形的橫向線性轉折，使立面同時具有垂直與橫向兩種線條語彙，增添設計層次與變化。建築透過線條的組合與交錯，呈現出穩重且大方的風格，這種形式，與雕塑作品《迴旋》有相呼應之處，提供了一個觀察其雕塑思維如何轉化為建築形式的重要切入點。

台中俱樂部（夜總會）

台中俱樂部由陳敬堂經營，照片中，建築外部架設鷹架在進行整修，在當時，這些娛樂場所需要時常進行整修翻新，以持續吸引顧客上門。台中俱樂部，位於當時的成功路235號2樓，今該處已改建為停車場。

圖片出處：作者：余如季。臺中市的公園及民生0462。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/f4462d5502133d4b14ee2f68a6e0b226#179121]。

台中公園

1957年，王水河受聘擔任中山公園改進委員會顧問，參與公園內外的改造規劃。王水河原本在大門門柱上放置他的抽象雕塑作品〈芭蕾雙姝〉，但因省主席周至柔誤解雕塑涵義，批評有礙風化，雕塑遭拆除。在這張照片中，門柱上的雕塑已換成黃登堂的作品，但其餘部分仍保留王水河的設計。

圖片出處：余立提供。

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蘇絲黃音樂咖啡廳

蘇絲黃音樂咖啡廳，位於市府路145號，招牌的「蘇絲黃」三個字，正是水河體中的番薯體。該棟建築合作大樓今仍存在，但蘇絲黃音樂咖啡廳早已歇業。

圖片出處：作者：余如季。余如季攝影作品1733。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/02b00b88d9e1ed4ab2f9b59a53eb76ae#184672]。

小夜曲舞廳

照片後方的小夜曲舞廳，內外裝修皆由王水河操刀。照片中的側懸招牌，字體似舞動的波紋，以呼應「舞廳」這個場所特徵，同樣的字體也常見於小夜曲舞廳刊登在報紙的廣告中。據美軍拍攝的彩色照片，正面看板以藍色為底，中間橢圓形為黃色，上面字體則是白色，在看板用色上，王水河會使用較鮮艷的顏色，且用對比性強的色彩搭配，與其建築與室內裝潢慣用中間色不同。

美軍拍攝之照片：https://www.facebook.com/photo/?fbid=3135378566728797&set=gm.715447543212327&idorvanity=185427322881021

圖片出處：作者：余如季。臺中外賓及美新處0260。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/11ec11dbdab492e890898ba79141e77a#179408]。

雙美堂

照片後方的雙美大飯店，店招由王水河設計，招牌樣式簡潔，僅書寫店名，正面招牌使用水河圓體，懸掛招牌則則使用番薯體，增加變化。雙美大飯店位於成功路150號，照片中余如季位於自由路上東海大樓的位置，拍攝對面的遠東百貨公司，而自由路往台中公園方向過成功路，就是雙美大飯店。

圖片出處：余立提供。

白蘭咖啡室

白蘭咖啡室位於東海戲院前的東海大樓2樓，2張照片可以從不同的角度看出白蘭咖啡室在不同時期、不同位置的店招。第1張照片，載運彌勒佛的小貨車行駛於自由路，照片左方可見白蘭咖啡室放射型裝飾的正面招牌；第2張照片則是由東海戲院門口往自由路拍，還可看到對面成功戲院的電影看板，此處可能是白蘭咖啡室的入口，最上層是結合兩種字體的「白蘭音樂珈琲茶室」大型招牌，中間的店招則用霓虹燈製作「白蘭珈琲室」字樣看板，而接近行人視線的下層看板，則配置壓克力，入夜後，霓虹燈與壓克力招牌相繼點亮，想必十分醒目。

白蘭咖啡室位於自由路二段93號2樓，大樓建築今仍存。

圖片經裁切，圖片出處：作者：余如季。余如季攝影作品1905。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/f3d6c30a42aee450ffd438bf551fbfe5#184844]。

作者：余如季。臺中外賓及美新處1520。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/00ce98a354df2c191a3bb32310187340#180667]。

東海戲院

照片拍攝東海戲院門口準備排隊入內的人群，從戲院上映電影《藍與黑》、《大醉俠》、《金石情》，可知照片拍攝於1966年（註），當時東海戲院演出的是美國國務院文化交流節目「朱麗葉絃樂四重奏」，可知東海戲院除了放映電影，亦會有現場演表演。東海戲院電影看板的業務，早期由王水河承製，後此項業務交與弟子林慶喜，照片中的壓克力與霓虹燈裝飾不確定是否出自王水河之手，但仍與讀者分享，大致可想像王水河承接東海戲院外部裝潢時可能的樣貌。

註：《藍與黑》、《大醉俠》上映時間為1966年，《金石情》據維基百科上映於1968年，但查戲院刊登的廣告，《金石情》是在1966年上映，維基百科資訊有誤。

圖片出處：作者：余如季。臺中外賓及美新處1518。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/cba1b59bdf6c16e68bc0430d01f57c65#180665]。

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聯福

聯福位於中正路與自由路交叉口，櫥窗擺設與店招皆委由王水河負責。照片為聯福外部照片，側懸招牌樣式簡潔，以文字傳達主要訊息，無其他裝飾。聯福當時的地址是中正路94號，今為臺灣大道一段178號，建築今仍存。

圖片出處：作者：余如季。臺中行政及交通1132。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/57bfdb02740376668b8c0b92c74d4c31#176895]。

味全門市部

味全門市部於1963年6月5日開幕，當天特別邀請到市長邱欽洲蒞臨剪綵，余如季拍攝了當時開幕的情形，也為我們紀錄下王水河所設計的店招與室內裝潢。味全門市部位於綜合大樓1樓，中正路上，第五信用合作社旁，綜合大樓建築今仍存。

圖片經裁切，圖片出處：作者：余如季。臺中市政府、臺中市議會及臺灣省政府1692。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/1697be5b62a26f32bad1ad41fedd83dd#167674]。作者：余如季。臺中市政府、臺中市議會及臺灣省政府1693。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/213b58f7275d72c8e63444850a62ffb2#167675]。

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古典咖啡

照片後方的「古典」店招，是張深切開設的古典咖啡室。張深切原先在古典咖啡對面開設「聖林咖啡」，聖林咖啡頂讓給賴德欽後，張深切再開設古典咖啡，兩間咖啡室的室內外設計皆由王水河負責。照片前方的「蝴蝶夫人」咖啡室，王文芳判斷可能也是由王水河設計，但因水河畫房案子極多，年代又久遠，並不十分確定。

圖片出處：作者：余如季。臺中市的公園及民生0411。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/3a9da12ae5e87f1e4c93fd3871a6c943#179070]。

吉本百貨

吉本百貨創立於日治時期，是台中最早的百貨公司；戰後，看板業務交由王水河負責。

圖片出處：作者：余如季。臺中市政、婦聯會及選舉0313。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/5fd3cd7065d16af55014d9b2b2ba09e0#168143]。

華園大旅社

照片從中正路與綠川交會處拍攝，右前方是尚未改建為第一廣場的第一市場，左側偏中，可見「華園大飯店」側懸招牌，招牌使用水河體中的番薯體書寫飯店名稱，名稱上方有略顯褪色的華園標示，在眾多招牌中，水河體的招牌獨樹一幟。華園大飯店位於今台灣大道一段81巷2號，仍在營業中。

圖片來源：余立提供。

聖林食品行

聖林食品行經營者余連枝，是王水河的鄰居，早期在街頭騎乘腳踏車放映電影，以此謀生，後陸續經營過泡泡糖販售與紡織業務，開設聖林食品行時，將店招交由王水河負責，照片中的招牌正是王水河設計，照片雖不十分清楚，但可見圖案的繪製頗為活潑。聖林食品行位於當時的中正路35號，今約為臺灣大道一段73號附近。

圖片來源：作者：余如季。臺中市政及其他0633。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/deda1254573bf5bcf201673c82e03b39#170681]。

義美

照片由中正路往車站方向拍攝，右方綠川與中正路轉角處的義美商店，招牌出自王水河之手。綜合兩張照片可以看出，招牌由數個小型方塊招牌組成，「義美」各自單獨使用一塊小方塊，使用番薯體，店名後面有三塊招牌，每塊上面像是一則小型廣告，有各自的圖文搭配，招牌之間綴以蝴蝶形狀的花紋裝飾，樣式頗為俏皮。

圖片經裁切，圖片來源：作者：余如季。臺中市政及其他0635。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/dab8c0acd4f7421170f833bb1d785ca2#170683]。

作者：余如季。臺中行政及交通1057。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/5c7711edeb8aa3013c19164376fa1307#176820]。

醉月樓

醉月樓成立於日治時期，是中部仕紳重要的聚會場所，最初僅有一個店面，位於今台灣大道上，後承租綠川一側的店面，將兩棟建築的後側相通，成為一「L」型相連的建築。醉月樓戰後曾將室內裝潢與室外的看板委託與王水河，照片中是醉月樓位於綠川側的門面，招牌即為王水河製作，字體為隸書體，據美軍拍攝的彩色照片，看板以白色為底，醉月樓三個字使用紅色，右側綴以黃色的月亮裝飾，整體活潑而醒目。

參見：https://www.facebook.com/photo/?fbid=703200307289036&set=pcb.703259937283073

圖片來源：作者：余如季。余如季攝影作品0089。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/3a1cd7a963fb9dcfa39f1925922d6f99#183030]。

豐中戲院

1962年日本電影《七色虹》在豐中戲院上映，片中主演高千穗飛鶴攜新星藤由紀子來台宣傳，該片在東京連續上映9個月，打破當時票房紀錄，從照片中可見，該片在台灣同樣有高人氣，民眾擠滿戲院前的成功路。豐中戲院的室內外裝潢與電影看板業務皆曾委由王水河操刀，但照片中戲院前的陳設不能確定是否出自王水河之手，但因豐中戲院照片不多，仍分享給讀者。

圖片經裁切，圖片出處：作者：余如季。《七色虹》採訪工作照。典藏者：余立。數位物件典藏者：中央研究院數位文化中心、國家電影及視聽文化中心。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/219c127e26f4753c617b2b8d158e4eb1#15605]。作者：余如季。《七色虹》採訪工作照。典藏者：余立。數位物件典藏者：中央研究院數位文化中心、國家電影及視聽文化中心。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/7ead05e4a5956db2975881ad7de1f06c#15598]。

金國大飯店

余如季推動「同心花園」計畫，改造綠川沿岸環境，並拍攝改造的過程與成果，照片中的石碑正是為紀念這場改造運動。石碑後方，剛好是金國大飯店，飯店建築外觀由王文芳設計，內部空間配置與美術設計則由王水河負責，照片中的懸掛招牌是王水河的字。金國大飯店位於民族路29號，建築今仍存。

圖片出處：作者：余如季。余如季攝影作品0181。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/1b2a7550685d7a76d792fca01d52b807#183122]。

美珍香

美珍香位於中山路87號，今仍在原址營業。美珍香店鋪的室內外裝修與櫥窗擺設皆由王水河設計；美珍香店鋪前方的路燈，剛好正是由王水河設計的鈴蘭燈，由此可推測照片應該拍攝於1955年之後。兩張照片分別是余如季拍攝球隊遊行與候選人掃街拜票活動，剛好從不同的方向拍攝到美珍香的店招，王水河手稿存有美珍香的招牌設計，與照片中的樣式相似。第2張照片中的霓虹燈，由王水河的星光霓虹燈工廠製作，會先以鉛板凹出來「ㄈ」型凹槽，再將霓虹燈放置於凹槽中央，這種作法讓光線不會漫射，能較為清楚明亮。

圖片經裁切，圖片來源：作者：余如季。臺中市政、水災及選美0707。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/3c83c2d80ddaef2a2e0118354d69c8d2#173109]。作者：余如季。臺中市政、婦聯會及選舉1942。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/34136c5e5ba89a0f21f59dc83b9d99d3#169767]。

一福堂

1962年，馬拉加西共和國總統（現稱：馬達加斯加）齊拉納和其夫人，在時任台灣省政府主席周至柔的陪同下，到一福堂總行參觀，余如季拍攝這次的參訪，也為我們記錄下一福堂商店陳設的情況。一福堂總行位於自由路二段36號，位於彰化銀行隔壁。

圖片來源：作者：余如季。臺中市政、水災及選美1972。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/2f3399cc34deb43485b80f0c3ed551a5#174370]。

南夜

陽光從西側撒下，路上僅有一騎單車的人在光影中前行，氣氛顯得靜謐而永恆。南夜大舞廳的建築，是王水河少數留存至今的建築。無論建築或室內外裝潢，隨著城市的快速變遷，王水河的作品多已消逝於歷史之中，我們只能從余如季的照片，憑弔那個他曾經用心勾勒的城市風景。

圖片來源：作者：余如季。臺中市的公園及民生0460。典藏者：余立。創用CC 姓名標示-非商業性-相同方式分享 3.0台灣（CC BY-NC-SA 3.0 TW）。發佈於《開放博物館》[https://openmuseum.tw/muse/digi_object/93b90dc55df67f7d50a145013e74bf74#179119]。

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